OBJEDEN İMGESEL ANLATIMA UZANAN RESSAM:

Nilüfer Şasev Özbek’in resim çalışmalarına bakıldığında ağırlıkla “jilet” objesinin imgesel anlatımının öne çıktığı görülmektedir. Hatta, çalışmalarında jilet objesini kullanan, jiletin kendi yapısını koruyarak ona yeni anlamlar yükleyen, onu bir obje olmaktan çıkartan ender sanatçılardandır. Sanatçı bu

kendine has anlatım tarzını sadece resimlerine değil, seramik çalışmalarına da yansıtarak imgeler dünyasındaki yerini almıştır.

Kesip atmayı değil, yaşamında karşılaştığı sorunlarda da “iyileştirmeyi”, “sağaltmayı” yöntem olarak tercih etmektedir sanatçı. Yapıtlarında, hayatın her alanında karşılaşılan görülen/görülmeyen “tehlikelere” dikkat çekerken, aslında bir yandan da “şiddet aracı” olan objeyi başka objelere dönüştürerek “oyun” oynamaktadır. “Evet, evlerden sokaklara, sokaklardan kamusal alanlara yayılan bir şiddet/tehlike var ama bu sorun gizlenerek değil açığa çıkartılarak çözümlenebilir” demektedir Özbek. Eserlerindeki mesaj yalın ve nettir: “İyileştirmek istediğin hastalığı açığa çıkart!”.

“Jilet Giyinmiş Kadın” isimli yapıtı bu çerçevede anlam kazanmaktadır. Kadının üzerinde bulunan Straplez elbisenin tamamı jiletten oluşturulmuştur. Bu keskin jiletler hem tehlikeyi işaret etmekte hem de jiletler başka bir objeye dönüştürülerek şiddet kabul edilebilir seviyeye çekilerek işlevsizleştirilmektedir.

Aslında sanatçının vurgulamak istediği şey bunların da ötesine geçerek, kadın-güzellik, güzellik-cinsellik, cinsellik-sahiplenme, sahiplenme-tehlike sarmalına da bir gönderme olarak okunabilir. Sadece kadının değil, kadının istemi dışında ona dokunmaya çalışacak ellerin de kesileceğinin bir uyarısıdır bu.

Neo spiritüalizme göre kanat sembolü, kanat çırparak yükseğe çıkma eylemini içerdiğinden içsel özgürleşmeyi de temsil etmektedir. “Jilet Kanatlı Melek” eserinde Özbek, oturan bir kadın figürüne iliştirdiği parıldayan jiletten kanatlarla, geleneksel imgeler ve söylemlere adeta meydan okumaktadır. Eserdeki kadın, jiletten kanatlarını açıp her an uçmaya yeltenen bir hareketle oturmakta ve direkt bize bakmaktadır.

Bu bakış, günümüz dünyasında her şeyin değiştiği gibi imgelerin, içeriklerin ve anlatıların da aslında değişmiş olduğunu “soran” bir ifade taşımaktadır. Resme gri tonların hakim oluşu, hayatın yeşi tonlarına zıt bir gönderme içermekte günümüzde kanatların uçma/yükselme fonksiyonunu, ilahi olana yönelme, yüksek enerjiler kullanma, ruhsallık ve semavi düşünceye kavuşma işlevlerini
sorgulamaktadır.

Nilüfer Şasev Özbek'in "Tarlabaşı" yapıtı şiddetle/tehlikelerle kutsanan bir toplumun "yaralarının" görünür hale getirilmesinin, yani bir anlamda da "jilet atılmasının" iyi bir örneğini oluşturmaktadır.